Those Opulent Days: A Mystery 台湾 《西田几多郎哲学文选》是西田哲学首次系统的汉译。 《西田几多郎哲学文选》是西田哲学首次系统的汉译，共分四卷：第一卷《纯粹经验与自觉》，是西田哲学早期理论原理方面的代表作；第二卷《场所与无的限定》，是西田哲学中期的代表作；第三卷《行为式的直观》，是西田哲学后期的代表作 ，第四卷《艺术的成形作用》，是西田哲学立场上的美学与艺术论。 本书是《西田几多郎哲学文选》的第二卷，编选翻译西田几多郎中后期（1923—1945年）在哲学原理方面的代表作，包括《从“动者”到“观者”》（1927年）、《一般者的自觉体系》（1930年）和《“无”的自觉限定》（1932年）中的重要论文。在这些论文中，西田以前期“纯粹经验”的阐述为基础，创造了“场所”的概念，论述了“场所与无的逻辑”，在此基础上建构“一般者的自觉体系”，并以“限定”论为中心，提出了“绝对无的自觉限定”“一般者的自行限定”等重要命题，标志着西田的“场所哲学”作为独特的哲学思想体系已经形成。

《西田几多郎哲学文选》是西田哲学首次系统的汉译。 《西田几多郎哲学文选》是西田哲学首次系统的汉译，共分四卷：第一卷《纯粹经验与自觉》，是西田哲学早期理论原理方面的代表作；第二卷《场所与无的限定》，是西田哲学中期的代表作；第三卷《行为式的直观》，是西田哲学后期的代表作 ，第四卷《艺术的成形作用》，是西田哲学立场上的美学与艺术论。 本书是《西田几多郎哲学文选》的第二卷，编选翻译西田几多郎中后期（1923—1945年）在哲学原理方面的代表作，包括《从“动者”到“观者”》（1927年）、《一般者的自觉体系》（1930年）和《“无”的自觉限定》（1932年）中的重要论文。在这些论文中，西田以前期“纯粹经验”的阐述为基础，创造了“场所”的概念，论述了“场所与无的逻辑”，在此基础上建构“一般者的自觉体系”，并以“限定”论为中心，提出了“绝对无的自觉限定”“一般者的自行限定”等重要命题，标志着西田的“场所哲学”作为独特的哲学思想体系已经形成。

一部“亚洲主导秩序下的英国文学史”

Chiang Kai-shek

所，任史地系主任、史地研究所所長。

“Umai 打开了米莉在东京的小厨房的大门，向我们展示了日本烹饪是多么深情而简单。这本书感人肺腑，治愈人心。’—— Yotam Ottolenghi ‘生动活泼地探索日本料理，文笔优美，食谱精彩，滋养心灵。’—— Ixta Belfrage ‘这是一本美丽的书。米莉牵着你的手，带你走进她的厨房——日本厨房——非常诚实、平易近人，而且非常美味。’—— Noor MuradUmai 介绍了日本的舒适和宁静； 它是对一种深深植根于食物的文化的探索和庆祝。Umai 有超过 80 道美味佳肴，唤起了这个国家丰富的传统，包括简单的午餐、家庭喜爱和适合分享的经典菜肴，以及简单而甜蜜的甜点。 食谱之间穿插着将带您进入日本诱人的餐馆的段落。去一家传统的居酒屋品尝经典小菜，然后在家中重现这种风味，在简约朴实的定食屋温暖心灵，或在当地的日本面包店品尝不可错过的美味佳肴——这里有很多东西可以指导您了解旅途中会发生什么。将此视为您进入日本家庭厨房的邀请，从当地人的角度了解这种举世闻名和喜爱的美食。 ‘Umai opens the doors to Millie’s tiny kitchen in Tokyo

Those Opulent Days: A Mystery 台湾 《西田几多郎哲学文选》是西田哲学首次系统的汉译。 《西田几多郎哲学文选》是西田哲学首次系统的汉译，共分四卷：第一卷《纯粹经验与自觉》，是西田哲学早期理论原理方面的代表作；第二卷《场所与无的限定》，是西田哲学中期的代表作；第三卷《行为式的直观》，是西田哲学后期的代表作 ，第四卷《艺术的成形作用》，是西田哲学立场上的美学与艺术论。 本书是《西田几多郎哲学文选》的第二卷，编选翻译西田几多郎中后期（1923—1945年）在哲学原理方面的代表作，包括《从“动者”到“观者”》（1927年）、《一般者的自觉体系》（1930年）和《“无”的自觉限定》（1932年）中的重要论文。在这些论文中，西田以前期“纯粹经验”的阐述为基础，创造了“场所”的概念，论述了“场所与无的逻辑”，在此基础上建构“一般者的自觉体系”，并以“限定”论为中心，提出了“绝对无的自觉限定”“一般者的自行限定”等重要命题，标志着西田的“场所哲学”作为独特的哲学思想体系已经形成。Jacquie Phams transportive debut, Those Opulent Days, delivers a classic historical murder mystery centered around the glamor, violence, wealth, and opium of 1920s French colonial Vietnam that meshes the structural brilliance of Lucy Foleys The Guest List with the historical vitality of Vanessa Chan's The Storm We Made, and the upstairs downstairs drama of Downton Abbey.